Bauhaus: la herencia de una escuela que cambió para siempre el diseño de mobiliario

La Bauhaus nació el 1 de abril de 1919 en Weimar (Alemania) por iniciativa del arquitecto Walter Gropius, quien concibió una escuela donde artes, artesanía e industria dejaran de estar separadas. A lo largo de sus catorce años de existencia, la institución pasó por tres sedes y tres direcciones: Gropius en Weimar (1919-1925) y los primeros años en Dessau, Hannes Meyer (1928-1930) y, finalmente, Ludwig Mies van der Rohe, quien la trasladó a Berlín en 1932 antes de que la propia dirección decidiera cerrarla en 1933 ante la presión del régimen nazi, que consideraba la escuela un foco de intelectualismo subversivo.

El principio que mejor resume su legado —la forma sigue a la función— no debe entenderse como una simple consigna de austeridad, sino como una manera de pensar el objeto cotidiano en relación con quien lo usa. En el taller de ebanistería de Dessau, dirigido por Marcel Breuer entre 1924 y 1928, esa filosofía cristalizó en piezas que redefinieron el mobiliario del siglo XX: la silla Wassily (1925-1926), primera silla de tubo de acero curvado de la historia, inspirada según la leyenda en el cuadro de bicicleta del propio Breuer, o la silla Cesca, que combinaba acero tubular con asiento de rejilla de caña.

El edificio de la Bauhaus en Dessau, proyectado por Gropius entre 1925 y 1926, es hoy Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO y sigue siendo el ejemplo arquitectónico más elocuente de esos principios: volúmenes limpios, grandes superficies acristaladas y una relación directa entre estructura y función que anticipó buena parte de la arquitectura moderna del siglo XX.

Aunque la escuela cerró hace más de noventa años, su influencia se expandió precisamente a través de la diáspora de sus profesores y alumnos, muchos de los cuales emigraron a Estados Unidos y allí formaron a nuevas generaciones de arquitectos y diseñadores. La combinación de rigor geométrico, honestidad de materiales y vocación por la producción en serie sigue reconociéndose hoy en el mobiliario contemporáneo, y explica por qué marcas como Knoll o Vitra continúan reeditando piezas nacidas en aquellos talleres de Weimar, Dessau y Berlín.